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从第七届茅盾文学奖获奖作品看当代文学创作叙事模式的转变

时间:2019-02-08 12:12:31 来源:杏彩娱乐平台 作者:匿名



从第七届茅盾文学奖获奖作品看当代文学创作叙事模式的转变

作者:未知

摘要:第七届茅盾获奖作品贾平华《秦腔》,迟子建的《额尔古纳河右岸》,周大新的《湖光山色》,麦克的《暗算》。通过对四部获奖作品的分析,可以看出,这一茅盾文学奖的特点是叙事艺术的创新,包括叙事视角的多元化,叙事写作的创新,故事的重新安排。时间和叙事时间,以及故事情节。突破和叙事结构的独特性。

关键词:叙事视角;叙事写作;叙事结构

中图分类号:I2-1文献标识码:文章编号:1002-2589(2012)06-0095-02

第七届茅盾获奖作品贾平华《秦腔》,迟子建的《额尔古纳河右岸》,周大新的《湖光山色》,麦克的《暗算》。与第一至第七届获奖作品相比,显而易见的是,当前的文学创作叙事模式取得了新的突破,主要体现在叙事视角的多元化,叙事写作的创新,故事时间和叙事的重新安排上。时间。故事情节的突破和叙事结构的独特性。

一,叙事视角的多样化

与以往的作品相比,这部获奖作品在叙事模式上经历了巨大的变革。它摆脱了传统的积极统一的元叙事模式,叙事视角得以多样化。

1.《秦腔》扩大过去傻瓜叙事的有限视角

微风街上的所有人和事都是由“我”张扬生讲述的,他是一个疯狂的“我”人物。然而,虽然贾平凹的《秦腔》出现了“我”,但并没有严格遵循第一人称的叙述惯例,而且他告诉节目的人和事经常超出我能看到的范围。外。

2.《额尔古纳河右岸》中子健选了第一个人“我”作为叙述者

“我”是鄂温克族最后一位酋长的女人。 90岁的“我”经历了近百年来鄂温克族的沧桑,是鄂温克族历史的真实见证。对于鄂温克人经历了几百年历史的变化,可以说“我”应该是最具声音的,而从“我”口中描述的历史当然是非常真实的。在这里,作者巧妙地将读者的视线从作者(隐藏的叙述者)转移到“我”(主导叙述者),试图消除读者的疑虑,这可以被描述为善意[1]。3.《暗算》“我”和党的叙事视角不断变化

从《序曲》开始,所写的五个故事都是现实中“我”的个人经历,或通过采访和介绍神奇人物来讲述故事。在转移到小说的主题之后,工作中的各方或与之相关的人被用来回忆或追踪那些惊心动魄的过去事件。在以前的作品中找不到这种叙事视角的不断转换。

通过阅读第一至第六获奖作品,我们发现作者对视角的选择是基于整体视角或第三人称视角。例如,在第一个茅盾文学奖《李自成》中,《东方》是一个全知的故事,《将军吟》是通过第三人称叙事视角。第七届获奖作品的选择视角与过去最为不同。

第二,叙事写作的创新

在这部叙事写作中,这部作品为当地叙事带来了新的氛围。《秦腔》生命流动的叙事是对地方叙事中整体叙事的颠覆。《湖光山色》乌托邦复合体在当地叙事中的加入带来了一种深度并带来了一种诗意。

1.《秦腔》生命之流叙事

本地叙事是一种整体叙事,《秦腔》带来了生命流动叙事的清新气息。《秦腔》讲述了庆丰街的故事,该故事讲述了过去一年庆丰街的人事变动情况。用其叙述者“狂人”的话来说,这个故事的发展是:“庆丰街的事情,说它是一件大事,是一件涉及生与死,涉及悲欢离合的重大事件。这是什么,真的没什么,太阳升起和落下,当然,有人有生命,其余的是油和盐醋醋茶,吃喝拉扎尔,日子不如水流动。“ “《秦腔》给予人们的感觉确实是生活本身的混乱,混乱和草率。它是生命的一部分,并且在整个[2]中没有重大的故事。

2.《湖光山色》的乌托邦情结20世纪90年代以来的乡村叙事基本上仍然是两种苦难叙事和田园叙事。然而,由于真实场景的变化,两种叙事都缺乏乌托邦情结的支持。因此,我们将感受到当前的农村。叙事没有现代文学精神那么强烈。周大新在《湖光山色》为我们提供了新的可能性。他开始从物质与精神之间的矛盾中超越城乡冲突,这也将他心中的乌托邦与未来前景的渠道联系起来。

此外,值得注意的是,在一等奖获奖作品中,《冬天里的春天》借鉴了意识流的叙事技巧,《将军吟》借鉴了叙事技巧的蒙太奇。在《白鹿原》的第四节中,在叙事技巧中,它灵活地适应了现代主义的表现形式,如传统的现实主义和魔法,隐喻等,将这些叙事方法有机地交织在一起,使整个叙事变得真实和虚假,看似混乱,成千上万的文本结构将审美触角扩展到广阔的想象空间,为读者提供了多种维度和解释和反思的可能性。“ [3]但是这种对叙事的强调技术的情况非常小。今年四部作品中有两部与以往的叙事技巧不同。这是一项创新。

第三,重新安排故事时间和叙事时间

第一至第六部获奖作品,大部分获奖作品的故事时间和叙事时间都是简单的线性关系。获胜作品总是试图显示在此期间发生的所有事情。叙事时间和故事时间已经重新组织,《额尔古纳河右岸》和《秦腔》都缩短了故事时间,延长了叙事时间。

《额尔古纳河右岸》这个故事已经存在了一个世纪,小说的叙事时间只有短短的一天。在一天的叙述时间,讲述一个持续了一个世纪的游牧民族消失的故事,以及“早晨”,“中午”,“暮光之城”和“半月”作为结局,充分证明作家迟到了。子健超人的艺术智慧[4]。贾平凹将时间压缩到《秦腔》的最大范围,最大化空间。《秦腔》所描述事件的时间大约是一年,并且作者没有明确解释事件的时间,我们只能模糊地计算它。这意味着作者对时间的淡化和漠不关心。显然,作者故意将20世纪90年代的中国农村生活缩小为大约一年的叙事时间。同时,作者运用叙述者狂人所引入的特殊视野(心理空间)使20世纪90年代中国农村生活的新变化被置于一个叫做青峰街的特定环境(空间)。

第四,故事情节的突破

第七届茅盾文学奖故事情节的布局与过去不同。贾平凹《秦腔》故事情节的“分散化”是对先前着作的颠覆。《暗算》反间谍软件的情节也没什么。第一至第六获奖作品始终专注于主要活动和主要人物。

1.《秦腔》故事情节和角色的“分散化”

具体来说,《秦腔》在微风街道上讲述了这么多人的故事,但很难说他们中哪一个是小说的情绪部分。小说中还有很多人物。但我们很难确定哪个角色是作品中的核心人物。阅读《秦腔》的一个显着感受是,我们真的面对疯狂愚蠢的疯子,并听他唱青峰街的人和事,没有任何麻烦。在下面引用的叙事话语中,这并不难获得强有力的证据。 “青峰街的故事从来都不是一块茄子和一排芸豆。它总是粘稠的。你有没有收到核桃树上的核桃?你用长竹子敲打核桃。它已经有了你可以改变地方看树梢。怎么会有一个?再去打架,改变另一个地方,还有另一个地方。核桃永远不会干净“[5]。 “我说的在哪里?我总是担心这个大脑。丁巴槽说:”叫第二个叔叔! “我说:”第二个叔叔的雪花短外套似乎只通过一次吗?丁巴曲说:“我只是说我染了房子,我把它拉到叔叔的雪花短外套上?”我说:“我不能拉它?” !把它拉得很顺利,每次聊天都不是所有被狗告知的媳妇,有一件事是在不知不觉中过度约束! “[6]。”事实上,所谓的“拉动顺畅”,即所谓的“一件事,一件事,不可预测的过渡是无缝的”,就是事物和事物之间不仅有明显的区别。点,作者在故事和另一个故事之间的过渡非常顺利,没有缺陷。这样一种敲击核桃然后再播放核桃的叙事方法是一个基本的叙述,总是《秦腔》。与此同时,正是这种“打核桃”的叙事方法,《秦腔》真正实现了整体情节叙事的“分散化”。 “[3]2.《暗算》反间谍软件情节

《暗算》是中国第一部直接描述反间谍部门核心机构701工作的小说。除《序曲》外,它主要由《听风者》,《看风者》和《捕风者》组成。这三者相对独立且密不可分。听风,就是广播听众,这是一群“耳边聆听”的人,他们的耳朵是无所不在的;看风的人,就是破译密码的人,这是一群擅长神灵的人,他们的眼睛捕捉者都是无知的;我们党的地下工作者,在国民党傲慢的时候,在白色恐怖时期伪装自己,他们去了虎穴,在风中作战,为建立共和国做了不朽的壮举。读者不熟悉故事情节。在每一章中,Mai对人物和事件的描述非常详细,每一步都是互锁和难以理解的。但故事的结局是意料之外的,但也是合理的。这种情节安排吸引了读者的注意力。

五,叙事结构的独特性

《秦腔》字符结构的最大特点是二进制耦合。这不是我过去的情况。所谓的双重耦合意味着在小说的主要人物关系中,有许多相反和互补的人物形象,以及小说叙事过程张延生和夏风的矛盾和统一的推动。张银生是庆丰街人民眼里的疯子。文本中的描述和叙述,结合日常生活中普通和极端的情感变化以及对意境的描述,产生了艺术的“陌生化”和“相互分离”,从而给读者带来无限的新奇和震撼。夏峰是省会的着名作家。与白雪结婚后,她想把她转到省会。然而,由于白雪不愿在秦朝演出,她仍然在县剧团演出。在县剧团解体后,她继续走在街上,进行游击表演。 。两者的结合是典型的郎才女性外表,而且精神上的沟通较少。出于这个原因,它经常是争吵。世界上所谓的柴米夫妇,在争吵,分裂和合并,最终以离婚告终。贾平凹将女主人公白雪命名为男主角夏风。似乎还有一个含义。白雪是冷酷和纯净的象征,它不应该来到肮脏和烦人的世界。深冬的白色雪和盛夏的夏季风最初分为两个不同的冷热世界。他们之间的分歧似乎已经确定。爱在当今世界是一个脆弱的产品,但它在纯粹的精神世界和出生的疯狂想象中是完美的。与之前的获奖作品相比,这部获奖作品在叙事模式中显示出新的活力。这不仅是对当前文学作品叙事风格的积极探索,也表明这些探索也获得了最权威的奖励委员会的认可,表明了其对文学多样性的认可。

引用:

[1]悲哀的文化挽歌 - 评迟子建的二贡河右岸[J]。杰作欣赏2009,(2):105。

[2]费用团结。延续与创作:《秦腔》叙事艺术理论[J]。理论与创作,2005,(6):68。

[3]洪志刚。无限提问 - 关于此前“茅盾文学奖”的二十二个问题及思考[J]。当代作家评论,1999,(5):119。

[4]王春林,张玲玲。悲情悲凉的文化挽歌 - 评迟子建的额尔古纳河右岸[J]。 2009年着名作品鉴赏:(2)。

[5]贾平凹。秦谦[M]。北京:作家出版社,2005:99。

[6]贾平凹。秦谦[M]。北京:作家出版社,2005年: 26。

[7]王春林农村的日蚀与传统文化的挽歌 - 评贾平凹的小说《秦腔》[J]。海南师范大学学报(哲学社会科学版),:社会科学版,2005,(5):59。

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